బ్రిటిష్ వారు దొంగిలించిన రోసెట్టా స్టోన్ను ఈజిప్టుకు తిరిగి ఇవ్వాలా?

2018 ఒక సంవత్సరం ఉంటే అసౌకర్య సత్యాలతో బాధపడుతున్న, కళా ప్రపంచం యొక్క పున ima రూపకల్పన కొత్త కథనాలకు అనుగుణంగా 2019 లో ప్రపంచ క్రమాన్ని నిర్వచించడాన్ని కొనసాగిస్తుంది. ప్రపంచవ్యాప్తంగా అనేక దేశ-రాష్ట్రాలు సంప్రదాయవాదం, జనాదరణ మరియు న్యాయం వైపు ప్రపంచ కదలికల తరువాత పట్టుబడుతున్నాయి. డిజిటల్ యుగంలో, వారి పౌరులు అన్యాయం, గుర్తింపు మరియు సమానత్వం యొక్క సమస్యల గురించి బహిరంగంగా మాట్లాడటానికి సాంకేతిక శక్తిని ఉపయోగిస్తున్నారు, ఇవి చాలా కాలంగా ఉపరితలం క్రింద ఉన్నాయి. మరియు ఈ ఉద్భవిస్తున్న సంస్కృతి మధ్యలో, కళా ప్రపంచం కనిపిస్తుంది - ఇది చాలా కాలం నుండి - మొండిగా డిస్‌కనెక్ట్ చేయబడటం మరియు ఈ డైలాగ్‌లతో తరచుగా సంబంధం లేకుండా ఉండటం. ప్రధాన ప్రపంచ సంగ్రహాలయాలు చట్టవిరుద్ధమైన లేదా చట్టవిరుద్ధమైన పద్ధతిలో దొంగిలించబడిన లేదా సంపాదించిన కళాఖండాలను తిరిగి ఇవ్వడానికి నిరాకరించడంతో వలసవాద నమూనాను శాశ్వతంగా కొనసాగిస్తున్నాయి: వృత్తి, వలసవాదం మరియు యుద్ధ కాలంలో.

ఈ డైకోటోమి యొక్క దృ ness త్వం 2019 లో కొనసాగడానికి సిద్ధంగా ఉన్న సాంస్కృతిక పరిణామాల ద్వారా కొంత భాగాన్ని కలిగి ఉంది. ఇంటర్నెట్ ఒక సంస్కృతిని ఉత్ప్రేరకపరిచింది, దీనిలో ప్రజలు ట్విట్టర్‌లో చేరిక గురించి ఉద్రేకంతో వాదించారు, ఇక్కడ సినిమాలు ఇష్టపడతాయి నల్ల చిరుతపులి మరియు క్రేజీ రిచ్ ఆసియన్స్ గ్లోబల్ హాలీవుడ్ పరిసరాలలో అభివృద్ధి చెందడానికి రూపొందించబడింది మరియు టెలివిజన్ అవార్డు ప్రదర్శనల సందర్భంగా 'అన్ని పురుష నామినీలు' ఉన్న వర్గాలు పిలువబడతాయి - ఇంకా ప్రధాన ప్రపంచ కళా సంస్థలలో స్వదేశానికి తిరిగి వచ్చే కార్యక్రమాలను పరిష్కరించడానికి విస్తృతమైన సాంస్కృతిక ఉద్యమం ఇంకా జరగలేదు. పున e పరిశీలన మరియు #MeToo వంటి ప్రత్యామ్నాయ కథనాల అన్వేషణ ద్వారా నిర్వచించబడిన యుగంలో మేము జీవిస్తున్నాము. అందువల్ల కళా ప్రపంచంలో అంతర్జాతీయంగా అణచివేత పద్ధతుల గురించి సంభాషణలు పోషకులు ఎందుకు నెమ్మదిగా ఉన్నారు?

ఈ అయిష్టతలో కొన్ని సమస్య సంక్లిష్టమైనది మరియు నిరాకారమైనది - ఒక్క పరిష్కారం కూడా లేదు, మరియు చాలా చరిత్ర, సంస్కృతి మరియు గుర్తింపు కళ యొక్క డొమైన్‌లో చుట్టబడి ఉన్నాయి, అంతరిక్షంలో నిర్ణయాధికారులు నిందకు అతీతంగా అనిపించవచ్చు. ఇది ఏకకాలంలో తీవ్రమైన స్థానిక మరియు తీవ్రమైన ప్రపంచ సమస్య - నిర్దిష్ట వస్తువులను పున itution స్థాపించమని విజ్ఞప్తి చేసే సముచిత సంఘాలు ప్రపంచవ్యాప్తంగా ఉన్నాయి, కానీ అవి ఒకదానితో ఒకటి సమన్వయం చేసుకోవు. లోతైన పరిశీలన కూడా ఉంది: ప్రజల అభిప్రాయం యొక్క ఇతర అంశాలలో పురోగతి ఉన్నప్పటికీ, చాలా మంది ప్రజలు ఇప్పటికీ నమ్మడానికి ఇష్టపడని సాంస్కృతిక గుర్తింపు గురించి అసౌకర్య సత్యాలను స్వదేశానికి రప్పించడం.

స్వదేశానికి తిరిగి రావడం చాలా మంది ప్రజలు ఇప్పటికీ నమ్మడానికి ఇష్టపడని సాంస్కృతిక గుర్తింపు గురించి అసౌకర్య సత్యాలను బహిర్గతం చేస్తుంది.

ఏ క్షణంలోనైనా మనల్ని ఆహ్లాదపరుస్తున్న వాస్తవికతను పునరుద్దరించటానికి ఒక సామూహిక అయిష్టత ఉంది మరియు సంస్కృతిని ఎక్కువగా రాజకీయాల నుండి తీసివేసినట్లుగా చూడటానికి బదులుగా ఎన్నుకుంటాము, దాని ద్వారా ఎక్కువగా సమాచారం ఇవ్వబడిన ఉప ఉత్పత్తి కంటే. అందువల్ల కళాత్మక కానన్లోని ప్రతి విలువైన కళాఖండాన్ని పున val పరిశీలించే ఉద్యమం నెమ్మదిగా ఉంది, ఎందుకంటే అలా చేయడం వల్ల కళ యొక్క ప్రజాదరణ గురించి మంచం ass హలను పేలుస్తుంది. యుద్ధం, ఆక్రమణ, మారణహోమం - విధ్వంసం యొక్క అవశేషాలపై మ్యూజియంలు ఎల్లప్పుడూ అభివృద్ధి చెందాయి. ప్రజలు ఆస్వాదించడానికి షరతులతో కూడిన వస్తువులు దొంగిలించబడిందని తెలుసుకున్నప్పుడు ఏమి జరుగుతుంది? మనం సమాజంగా ముందుకు వెళ్తున్నప్పుడు దీని అర్థం ఏమిటి?

ప్రస్తుతం, సామ్రాజ్య వారసత్వం ఉన్న దేశాలలో పాశ్చాత్య సంస్థలు సున్నితమైన వస్తువుల లొంగిపోవడం గురించి ఈ సంభాషణల మధ్యలో ఉన్నాయి: ఇంగ్లాండ్, ఫ్రాన్స్, జర్మనీ మరియు కొంతవరకు యునైటెడ్ స్టేట్స్. బ్రిటీష్ మ్యూజియంలో రోసెట్టా స్టోన్ ఉంది, ఇది 1799 లో ఆక్రమణ సమయంలో నెపోలియన్ దళాలు ఈజిప్టులో కనుగొన్నట్లు వారు నివేదించారు, అలాగే పార్థినాన్ మార్బుల్స్, ఎల్గిన్ యొక్క ఏడవ ఎర్ల్ థామస్ బ్రూస్ 1800 ల ప్రారంభంలో గ్రీస్ నుండి తీసుకున్నాడు ఒట్టోమన్ సామ్రాజ్యానికి రాయబారి. ఈజిప్టు శాస్త్రవేత్తలు మరియు గ్రీస్ నుండి వచ్చిన ప్రతినిధులు తమ రాబడిని తీవ్రంగా కోరుతున్నారు. బ్రిటిష్ మ్యూజియంలో వారి చైనా సేకరణలో 23,000 అమూల్యమైన కళాఖండాలు ఉన్నాయి, వాటిలో కొన్ని 19 వ శతాబ్దంలో బీజింగ్ నుండి దోచుకోబడ్డాయి; 1770 లో కెప్టెన్ కుక్ స్వదేశీ ఆస్ట్రేలియన్ల నుండి సేకరించిన గ్వేగల్ కవచం; మరియు ఈస్టర్ ద్వీపం నుండి వివాదాస్పదమైన హోవా హకాననై విగ్రహం. రోసెట్టా స్టోన్ వంటి వస్తువుల యాజమాన్యాన్ని ఈ సంస్థ సమర్థిస్తుంది, ఇది ప్రపంచ ప్రజలను సాంస్కృతిక గుర్తింపులను పరిశీలించడానికి మరియు గ్యాలరీలలోని ఒకదానితో ఒకటి అనుసంధానించబడిన మానవ సంస్కృతుల సంక్లిష్ట నెట్‌వర్క్‌ను అన్వేషించడానికి అనుమతిస్తుంది అని బ్రిటిష్ మ్యూజియం ప్రతినిధి ఒకరు తెలిపారు. ఈ రచన ప్రకారం, వారు ప్రస్తుతం ఆ వస్తువులలో దేనినైనా తిరిగి ఇచ్చే ప్రణాళికలను ప్రచారం చేయలేదు.

1868 అబిస్సినియన్ యాత్రలో బ్రిటిష్ సైన్యం తీసుకున్న అమూల్యమైన ఇథియోపియన్ కళాఖండాలు V & A లో ఉన్నాయి - ఒకప్పుడు ఇథియోపియన్ చక్రవర్తి టెవోడ్రోస్ II యాజమాన్యంలోని రాజ బంగారు కిరీటం మరియు గోండార్‌లోని ఇథియోపియన్ ఆర్థోడాక్స్ చర్చికి బహుమతిగా ఉన్న ఘన బంగారు చాలీస్ . అనే కొత్త ప్రదర్శనలో పెరిగిన పారదర్శకతతో ఈ అంశాలు ప్రదర్శించబడుతున్నాయి మక్దాలా 1868 , ఇది జూలై 2019 వరకు నడుస్తుంది. V & A యొక్క వెండి గ్యాలరీలలో నివసించే ఈ ప్రదర్శన, సేకరణ యొక్క ప్రాముఖ్యత యొక్క 'కీలకమైన కొత్త అవగాహన'ను ప్రారంభించడానికి మ్యూజియం కాన్ఫిగర్ చేసిన ఒక ప్రకటనతో పాటు క్యూరేట్ చేయబడింది.

ఒక యు.ఎస్. సైనికుడు WWII సమయంలో నాజీలు యూదుల నుండి తీసుకున్న అమూల్యమైన కళను పరిశీలిస్తాడు. మే, 1945 లో జర్మనీలో తీసిన ఫోటో. (జెట్టి ద్వారా ఫోటో)

'మా సేకరణలో ఈ కళాఖండాల చరిత్రను బాగా ప్రతిబింబించాలని మేము కోరుకుంటున్నాము - వాటి మూలాన్ని గుర్తించి, ఆపై తలెత్తే క్లిష్ట మరియు సంక్లిష్ట సమస్యలను ఎదుర్కొంటాము' అని మ్యూజియం ప్రదర్శన గురించి వివరిస్తుంది. 'ఆ సమయంలో కూడా, ఈ ఎపిసోడ్ [అబిస్నియాకు బ్రిటిష్ సాహసయాత్ర] సిగ్గుపడేదిగా పరిగణించబడింది.' దీని ప్రకారం, వారు బ్రిటన్ యొక్క గత దుర్వినియోగం గురించి మరింత విమర్శనాత్మక దృష్టితో ప్రదర్శనను ఉల్లేఖించారు - లండన్ యొక్క ఇథియోపియన్ కమ్యూనిటీ సభ్యుల నుండి నేటి విమర్శలతో సహా. ఇప్పటికీ, కళాఖండాలు మక్దాలా 1868 మ్యూజియం ఆధీనంలోనే ఉండి, ఇది V & A వారి కేకును కలిగి ఉండటం మరియు తినడం కూడా అనిపిస్తుంది.

లండన్లోని కొన్ని ప్రముఖ సంస్థల ద్వారా 'అసౌకర్య ఆర్ట్ టూర్స్'కు నాయకత్వం వహించే స్వతంత్ర టూర్ గైడ్ మరియు ఆర్ట్ హిస్టారిస్ట్ అలిస్ ప్రొక్టర్ ఎత్తి చూపినట్లుగా:' ఆ థ్రెడ్ మ్యూజియం యొక్క మిగిలిన గ్యాలరీలకు చేరదు. ఇతర ప్రదర్శనలలో దేనిలోనూ స్వీయ-అవగాహన లేదు - కాబట్టి నమ్మశక్యం కాని హింసాత్మక మరియు బాధాకరమైన చరిత్రకు నిజమైన, పరిగణించబడిన మరియు జాగ్రత్తగా ఆలోచించేటప్పుడు [మ్యూజియం] మూడింట రెండు వంతుల సమగ్ర స్పందన వైపు వెళ్ళడానికి మీకు ఈ ఒక ఉదాహరణ ఉంది… ఆపై మిగిలిన గ్యాలరీలో, ఇది ఎప్పుడూ జరగలేదు. ' మ్యూజియం మరియు దాని వంటి ఇతరులు ఆఫ్రికన్ వస్తువులను వాటి సాంస్కృతిక విలువ కంటే వాటి భౌతిక విలువ పరంగా పరిష్కరించడం కొనసాగిస్తున్నారు. 'ఆఫ్రికన్ ట్రెజర్స్' యొక్క ఈ భావం ఉంది - మరియు అవి ఎల్లప్పుడూ 'ట్రెజర్స్' గా వర్ణించబడతాయి - ఇది ఖచ్చితంగా ఈ మ్యూజియంలలో చాలా వరకు శాశ్వతంగా ఉన్న ఆఫ్రికా ఫాంటసీలో భాగం, 'ప్రొక్టర్ గమనికలు.

బొమ్మలు జీవం పోయడం గురించి సినిమా

దోపిడీకి గురైన జనాభా కోసం, ఈ వస్తువులు తరచూ దొంగిలించబడిన చరిత్రను సూచిస్తాయి, అవి నిరంతరం నేరస్థులచే తిరిగి వ్రాయబడతాయి - అవి చెడిపోయినంత కాలం. అందువల్లనే, చాలా మందికి, స్వదేశానికి తిరిగి పంపడం అనేది గత అతిక్రమణలను అంగీకరించడం ప్రారంభించే ఏకైక నిజమైన మార్గాన్ని సూచిస్తుంది.

ఉదాహరణకు, లౌవ్రే ప్రస్తుతం ఈజిప్ట్ యొక్క రాశిచక్రం ఆఫ్ డెండెరాను కలిగి ఉంది, ఇది ప్రపంచంలోని పురాతన రాశిచక్రం అని చాలా కాలంగా నమ్ముతారు. ఈజిప్టు పురావస్తు శాస్త్రవేత్త మరియు పురాతన వస్తువుల వ్యవహారాల మాజీ మంత్రి డాక్టర్ జాహి హవాస్ తిరిగి రావాలని డిమాండ్ చేశారు. అతను ఎత్తి చూపినట్లుగా, ఈజిప్ట్ ఇప్పటికే పాశ్చాత్య సంస్థలకు వసతి కల్పిస్తుంది. 'మేము కొన్నిసార్లు మా కళాఖండాలను రుణాలు మరియు ప్రదర్శనలకు ఇస్తాము ... యూరోపియన్లు త్రవ్వటానికి మరియు పని చేయడానికి మేము దేశాన్ని తెరుస్తాము; ఇవన్నీ తిరిగి ఏమీ అడగకుండా ఇష్టపూర్వకంగా జరుగుతుంది 'అని ఆయన ఇమెయిల్ ద్వారా రాశారు. 'అందువల్ల, ప్రత్యేకమైన కళాఖండాలు వారి స్వదేశంలో ఉండాలని మేము అడిగితే, ఇది పూర్తిగా చట్టబద్ధమైనది మరియు సహేతుకమైనది.'

పార్థినాన్ మార్బుల్స్, మొదట గ్రీస్లోని ఏథెన్స్ నుండి మరియు ప్రస్తుతం బ్రిటిష్ మ్యూజియంలో ఉన్నాయి (ఫోటో ద్వారా జెట్టి)

జర్మనీలో, అదే సమయంలో, దేశ సంస్కృతి మంత్రి, మోనికా గ్రౌటర్స్, జర్మన్ అసోసియేషన్ ఆఫ్ మ్యూజియమ్స్, మే 2018 లో వలసరాజ్యాల యుగం కళాఖండాలతో వ్యవహరించడానికి 130 పేజీల ప్రవర్తనా నియమావళిని విడుదల చేశారు. 'మ్యూజియంలు గ్రహించాలి,' ఒక పాయింట్, 'ఆ వలస పరిస్థితులు అధికారిక డీకోలనైజేషన్‌తో అరుదుగా ముగిశాయి.' ప్రవర్తనా నియమావళి సందేహాస్పద పరిస్థితులలో సేకరించిన నిర్దిష్ట వస్తువుల లాండ్రీ జాబితాను కూడా ఇస్తుంది, అవి ఇప్పుడు జర్మన్ రాష్ట్రానికి చెందినవి: సిరియా నుండి పురాతన గాజుసామాను, సమోవా సాంస్కృతిక వస్తువులు, గ్వాటెమాల నుండి వస్త్రాలు, చైనీస్ పింగాణీ. రచయితలు వారి సేకరణ ఎందుకు అన్యాయమని వివరిస్తున్నారు - ఇంకా, ఈ వస్తువులు జర్మన్ మ్యూజియాలలో ఉన్నాయి, బాబిలోనియన్ ఇష్తార్ గేట్ వంటి ఉన్నత కళాఖండాలతో పాటు, ఇరాకీలు బెర్లిన్లోని పెర్గామోన్ మ్యూజియం నుండి తిరిగి పంపించబడాలని కోరుకుంటారు మరియు నెఫెర్టిటి యొక్క పతనం డాక్టర్ హవాస్ మరియు ఈజిప్టులోని అతని తోటి దేశస్థులు బెర్లిన్ యొక్క న్యూస్ మ్యూజియం నుండి తిరిగి రావాలని కోరుకుంటారు.

గ్రుటర్స్ జారీకి ప్రతిస్పందనగా, ప్రష్యన్ కల్చరల్ హెరిటేజ్ ఫౌండేషన్ 19 వ శతాబ్దంలో శ్మశాన వాటిక నుండి తీసిన తొమ్మిది స్వదేశీ అలస్కాన్ కళాఖండాలను తిరిగి ఇచ్చింది. మరియు, గ్రౌటర్స్ దర్శకత్వంలో, జర్మన్ లాస్ట్ ఆర్ట్ ఫౌండేషన్ కూడా 2019 లో ఇలాంటి పున itution స్థాపన ప్రయత్నాలపై పరిశోధనలకు మద్దతు ఇవ్వడానికి million 3.5 మిలియన్లను కేటాయించింది - అయినప్పటికీ, ప్రవర్తనా నియమావళిలో వివరించబడిన వాటిలో చాలావరకు దీర్ఘకాలిక రుణాలు మరియు 'ఉమ్మడి వంటి పరిష్కారాలు ఉన్నాయి అదుపు ఒప్పందాలు శాశ్వత పున itution స్థాపనకు దారితీయవు. అదనంగా, మార్గదర్శకాలు కట్టుబడి ఉండవు - అయినప్పటికీ జర్మన్ అసోసియేషన్ ఆఫ్ మ్యూజియమ్స్ ప్రస్తుతం ఇతర దేశాల నుండి ఫిర్యాదులను దాఖలు చేస్తున్న వాటితో సహా, మరియు భవిష్యత్తులో సవరించిన కోడ్‌ను ప్రచురించాలని యోచిస్తోంది.

ఈ రచనకు ముందు, జర్మనీ చేసింది రెండవ ప్రపంచ యుద్ధంలో ఉరితీయబడిన ఒక ఫ్రెంచ్ ప్రతిఘటన సభ్యుడి కుటుంబానికి నాజీ-దోచుకున్న పెయింటింగ్‌ను విజయవంతంగా తిరిగి ఇవ్వండి. థామస్ కోచర్స్ కూర్చున్న యువతి చిత్రం బెర్లిన్లోని మార్టిన్-గ్రోపియస్-బౌ మ్యూజియంలో జరిగిన ఒక కార్యక్రమంలో తిరిగి ఇవ్వబడింది. ఒక ప్రకటనలో, గ్రౌటర్స్ ఈ లావాదేవీని ఒక హెచ్చరిక కథగా హైలైట్ చేసాడు, ఇది భవిష్యత్తులో నాజీ-దొంగిలించబడిన కళపై ఇలాంటి పురోగతిని సూచిస్తుంది: 'ఈ కేసు,' ఆమె రాసింది, 'నాజీ ఆర్ట్ దోపిడీ యొక్క రిజర్వ్ చేయని ప్రాసెసింగ్‌లో ఎప్పుడూ వదలవద్దని గుర్తుచేస్తుంది. దీనికి జర్మనీ బాధ్యత వహిస్తుంది. ' ఆమె స్పందన, చారిత్రక తప్పిదాలకు పరిణామం మరియు క్షమించరానిది భవిష్యత్తుకు ఒక నమూనా.

ఫ్రాన్స్‌లో, ఇమ్మాన్యుయేల్ మాక్రాన్ ఇటీవలే ఆఫ్రికన్ కళాఖండాలను స్వదేశానికి రప్పించాలన్న స్వర న్యాయవాదిగా మారారు, అదే కారణంతో జర్మనీ నాజీ-యుగపు కళాఖండాలను పునరుద్దరించటానికి ముందుంది: దేశం యొక్క నిండిన గతంపై సరైన అపరాధం. నవంబర్ 2018 లో ఉద్రేకపూరితమైన మీడియా బ్లిట్జ్‌లో భాగంగా, బెనిన్ కాంస్యాల వంటి ఆఫ్రికన్ కళాఖండాలను (ఇప్పుడు నైజీరియాగా ఉన్న బెనిన్ యొక్క పూర్వ-కాల రాజ్యం నుండి దోచుకున్నది) తిరిగి రావాలని ఫ్రాన్స్ తన కోరికను ప్రకటించాడు, ఇది బెనిన్ రాయల్ మ్యూజియానికి తిరిగి వచ్చింది. 2021 లో ఎడో స్టేట్‌లో తెరవబడింది. (పెయింటింగ్స్ పున itution స్థాపనకు తగిన ప్రయత్నాలు చేయకుండా, నాజీలు దొంగిలించిన యూరోపియన్ కళాకృతులను ప్రదర్శించినందుకు లౌవ్రే విమర్శించిన కొద్దిసేపటికే ఈ వార్త వచ్చింది.) ప్రతిస్పందనగా, బ్రిటిష్ మ్యూజియం దీనిని అనుసరించి రుణానికి అంగీకరించింది అదే యాత్ర కాలం నుండి బెనిన్ కాంస్య.

రోసెట్టా స్టోన్ యొక్క 1800 ల నాటి ఛాయాచిత్రం, ఈజిప్టులో మొదట కనుగొనబడింది. ఈ ముక్క బ్రిటిష్ మ్యూజియంలో ఉంది.

'ఆఫ్రికాతో మన గత మరియు ప్రస్తుత సంబంధాల గురించి కొనసాగుతున్న ముఖ్యమైన చర్చకు [మాక్రాన్ ప్రకటన] దోహదపడుతోందని మేము భావిస్తున్నాము' అని బ్రిటిష్ మ్యూజియం యొక్క ఆఫ్రికా, ఓషియానియా మరియు అమెరికాస్ ఆఫ్రికా ఆఫ్రికా విభాగం అధిపతి సామ్ నిక్సన్ అన్నారు. 'కానీ మేము దానిని వణుకుతో చూడటం లేదు - ఇది మనం నిమగ్నం కావాలనుకుంటున్నాము. ఆఫ్రికాతో మన భాగస్వామ్యం ఇక్కడ మనం చేసే పనికి ప్రాథమికమైనది 'అని ఆయన అన్నారు. 'ఆ భాగస్వామ్యానికి నిజంగా సంస్థలు మరియు నిపుణుల విస్తృత నెట్‌వర్క్‌లో భాగం కావాలి - మరియు ఒక సంస్థగా మనకు మించి చూడటం.'

మ్యూజియంలు మరియు ప్రభావిత పార్టీలు పరస్పరం సంతృప్తికరంగా ఉన్నాయని ఒప్పందాల ద్వారా బెనిన్ కళాఖండాలు తిరిగి పంపబడతాయి, అయితే ఈ ఏర్పాటు ఏమిటో ప్రత్యేకంగా చెప్పడం చాలా తొందరగా ఉంది - లేదా ఇతర యూరోపియన్ మ్యూజియమ్‌లకు ఇది ఒక ఉదాహరణగా నిలుస్తుందా.

కిమ్ కె మళ్లీ ఇంటర్నెట్‌ను బ్రేక్ చేశాడు

ఇప్పటికీ, యూరోసెంట్రిజం గురించి ఆందోళనలు మరియు ఆఫ్రికన్ కళపై వలసవాద దృక్పథం మిగిలి ఉన్నాయి. కొలంబియాలోని ఆఫ్రికన్ ఆర్ట్ యొక్క రిగ్గియో ప్రొఫెసర్ అయిన ZS స్ట్రోథర్, ఆఫ్రికన్ కళాఖండాలను పున iting స్థాపించడంలో మాక్రాన్ చాలా ఇరుకైన ఆసక్తిని కలిగి ఉన్నాడు (అదే ఆవశ్యకతను చూపించకపోయినా లేదా ఇతర ప్రాంతాల నుండి తిరిగి వచ్చే కళాఖండాలపై దృష్టి పెట్టడం) మంచి కృపలో ఉండటానికి మృదువైన శక్తి కదలికలో భాగం కావచ్చు నిరంతర ప్రభావాన్ని చూపాలని ఫ్రాన్స్ కోరుకుంటున్న ఆఫ్రికా ప్రాంతాలలో. ఆమె తన ఇటీవలి కాలమ్‌లో వ్రాస్తున్నట్లు ఆర్ట్ వార్తాపత్రిక : 'గ్రీస్, ఈజిప్ట్ మరియు చైనా నుండి రచనలను రక్షించే శక్తివంతమైన లాబీ భయపడాల్సిన అవసరం లేదు. ఉప-సహారా ఆఫ్రికా సాంస్కృతిక దరిద్రం కారణంగా వేరుగా ఉందని వాదించారు. '

575 B.C సంవత్సరంలో బాబిలోనియాలో (ఇప్పుడు ఆధునిక ఇరాక్) నిర్మించిన ఇష్తార్ గేట్. ఇది బెర్లిన్‌లోని పెర్గామోన్ మ్యూజియంలో ఉంది.

సంస్కృతి మంత్రిత్వ శాఖలు, స్వదేశానికి స్వదేశానికి తిరిగి రావాలని చాలా ప్రత్యేకమైన అభ్యర్థనలతో ముందుకు సాగుతున్నాయి, అయితే మ్యూజియంలు ఈ చరిత్రలను వారి పేర్లతో పిలవడంలో కష్టపడుతున్నట్లు అనిపిస్తుంది. ఈ వస్తువులపై నియంత్రణను కొనసాగించడం వల్ల మ్యూజియంలు ఆక్రమణ గురించి తెల్లని కల్పనలను శాశ్వతంగా కొనసాగిస్తాయని విమర్శకులు వాదించారు.

ప్రొక్టర్ ఒక op-ed లో వ్రాసినట్లు సంరక్షకుడు బ్రిటన్ యొక్క సామ్రాజ్య పాలనలో బానిసత్వం మరియు వలసవాదంపై దృష్టి సారించే ఆమె పర్యటనలను ఇది వివరిస్తుంది: 'మ్యూజియంలు జ్ఞాపకశక్తి సంస్థలు - అవి సంఘటనల యొక్క ఒక సంస్కరణ మాత్రమే ఉన్నాయని నటించడం మానేయాలి మరియు మనం గతాన్ని చూసే విధానాన్ని రూపొందించడంలో వారి పాత్రను సొంతం చేసుకోవడానికి సిద్ధంగా ఉండాలి . '

కొద్దిమందిలో ఒకరు సహేతుకమైన ప్రతివాద మ్యూజియంలు ఈ అమూల్యమైన వస్తువులను రవాణా చేయడం ఎంత ఖరీదైనవి మరియు ప్రమాదకరమని చిరునామాలను తయారు చేస్తున్నాయి. ఉదాహరణకు, న్యూస్ మ్యూజియం, నెఫెర్టిటి యొక్క పతనం ఈజిప్టుకు తిరిగి రవాణా చేయడానికి చాలా సున్నితమైనదని ఒకసారి పేర్కొంది (ఇది ఒక శతాబ్దం క్రితం ప్రష్యన్ ప్రభుత్వం చట్టబద్ధంగా సంపాదించినట్లు వారు పేర్కొన్నారు, కాని ఇది ఒక వివాదం).

ఒక మొద్దుబారిన రిపోస్ట్‌లో, డాక్టర్ హవాస్ ఇలా సమాధానమిచ్చాడు: 'వారు చెప్పిన సమయంలో, బెర్లిన్ మ్యూజియం యొక్క మాజీ డైరెక్టర్ పతనం కోసం ఒక శరీరాన్ని నియమించారు, మరియు అతను దానిని ఉంచడానికి కళాకారుడి ఇంటికి తీసుకువెళ్ళాడు. ఇది జరిగినప్పుడు ఎంత సున్నితమైనది లేదా పెళుసుగా ఉంటుంది? ' హవాస్ యొక్క ప్రతిచర్య చాలా మంది కార్యకర్తలు పంచుకుంటారు, వారు పెళుసుదనం గురించి వాదనలు గణనీయమైన సంభాషణను ఆలస్యం చేసే మార్గంగా చూస్తారు.

బ్రిటిష్ మ్యూజియంలో ప్రదర్శనలో ఉన్న బెనిన్ కాంస్య యొక్క భాగాలు, మొదట 1897 లో బ్రిటిష్ దళాలు ఇప్పుడు నైజీరియా నుండి తీసుకోబడ్డాయి. ఈ సంస్థ వాటిని నైజీరియాకు తిరిగి ఇస్తోంది. (జెట్టి ద్వారా ఫోటో)

కానీ ఈ విలువైన వస్తువులను రవాణా చేసే ఖర్చు మరియు ప్రమాదం గురించి వాదనలతో పాటు, వారు తమ గమ్యస్థానానికి చేరుకున్నప్పుడు ఏమి జరుగుతుందనే దానిపై కూడా ఆందోళన ఉంది - ప్రత్యేకించి అది అస్థిరత మరియు యుద్ధాన్ని ఎదుర్కొంటున్న దేశంలో ఉంటే. సెక్టారియన్ మిలీషియా, ఉగ్రవాదులు లేదా పాశ్చాత్య దళాల చేతిలో ఉన్నా, మధ్యప్రాచ్యం మరియు ఇతర ప్రాంతాలలో విలువైన కళ మరియు పురాతన వస్తువులు యుద్ధంతో నాశనమయ్యాయి.

పాశ్చాత్య సంస్థలకు ఒకప్పుడు తమది ఉన్నదానిని కాపాడుకోవడంలో మరొక దేశం యొక్క సామర్థ్యాన్ని నిర్ణయించడానికి ఏ హక్కు ఉంది? భవిష్యత్ తరాల కోసం వాటిని సంరక్షించే చర్య ప్రపంచ శ్రేణిని సమ్మేళనం చేసినప్పుడు మానవ చరిత్ర నుండి విలువైన వస్తువులు త్వరగా పితృస్వామ్యంలోకి రాకుండా చూసుకోవాలనే సరైన కోరిక ఉందా? సందేహాస్పదమైన అనేక కళాఖండాలు మానవజాతి గురించి అలాంటి శక్తివంతమైన కథలను చెప్తున్నాయి, అవి ఏదో ఒక విధంగా ప్రపంచానికి చెందినవి - కాని అవి నిర్దిష్ట నాగరికతల యొక్క ఉపఉత్పత్తులు, దీని వారసత్వం వారి విధి ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది.

ఈ అమూల్యమైన వస్తువులను రవాణా చేయడం ఎంత ఖరీదైనది మరియు ప్రమాదకరమో ఒక కౌంటర్ ఆర్గ్యుమెంట్ మ్యూజియంలు చిరునామాలను తయారు చేస్తున్నాయి.

నేడు, వేలం గృహాలు జవాబుదారీతనంపై ఎక్కువ ప్రాధాన్యత ఇస్తున్నట్లు అనిపిస్తుంది మరియు భవిష్యత్తులో వారు కీలకమైన మధ్యవర్తులుగా మారే అవకాశం ఉంది. ఉదాహరణకు, క్రిస్టీస్ నాజీ-యుగం కళల పున itution స్థాపనతో వ్యవహరించడానికి మార్గదర్శకాలను జారీ చేస్తుంది, ఇందులో దొంగిలించబడిన వస్తువులు ఆర్ట్ మార్కెట్లో ప్రసారం కాకుండా నిరోధించడానికి వస్తువులు విక్రయించబడటానికి ముందు సహేతుకమైన మరియు తగిన చర్య తీసుకోవాలి - కాని కళను దోచుకోవటానికి సమానమైన క్రోడీకరించబడినవి ఏవీ లేవు ఏ ఇతర వృత్తులు లేదా వలసరాజ్యాల కాలంలో, సాంస్కృతిక ఆస్తి మరియు పితృస్వామ్యాన్ని పరిపాలించే ద్వైపాక్షిక ఒప్పందాలు మరియు అంతర్జాతీయ చట్టాలకు కట్టుబడి ఉన్నట్లు క్రిస్టీ యొక్క గమనికల ప్రతినిధి. వారు 'మ్యూజియంలు, పురావస్తు శాస్త్రవేత్తలు, కలెక్టర్లు, చట్ట అమలు మరియు ప్రభుత్వ సంస్థలచే మా కేటలాగ్ల పరిశీలనను సానుకూలంగా స్వాగతించారు మరియు ప్రోత్సహిస్తారు.' గుస్తావ్ క్లిమ్ట్ యొక్క విజయవంతమైన పునరుద్ధరణలో వేలం గృహం పాల్గొంది అడిలె బ్లోచ్-బాయర్ I. (ఇలా కూడా అనవచ్చు ది ఉమెన్ ఇన్ గోల్డ్ ), ఇది నాజీ ఆక్రమణ సమయంలో దాని యూదు యజమానుల నుండి దొంగిలించబడింది. అది జరిగినప్పుడు పురోగతిని మనం మెచ్చుకోవాలి.

ఏదేమైనా, మ్యూజియంలు పోటీ కథనాలు మరియు ఆసక్తులను ఎదుర్కొంటున్నాయి. 1965 లో టర్కీ నుండి దోచుకున్న లిడియాన్ హోర్డ్ అని పిలువబడే నిధుల సేకరణలో భాగమైన కింగ్ క్రోయెసస్ గోల్డెన్ బ్రూచ్ వంటి ఉదాహరణలు కన్జర్వేటివ్లను వెంటాడాయి. మెట్రోపాలిటన్ మ్యూజియం ఆఫ్ ఆర్ట్‌లో ఒకప్పుడు విలువైన కళాఖండంగా, బ్రూచ్ ఉసాక్ మ్యూజియానికి తిరిగి పంపబడింది. 1993 లో టర్కీలో ఒక అవినీతి మ్యూజియం డైరెక్టర్ దొంగిలించబడ్డాడు, అతను తన జూదం అప్పులను తీర్చడానికి దానిని నకిలీతో భర్తీ చేశాడు.

పురాతన ఈజిప్టు పతనం నెఫెర్టిటి అమర్నా కాలం నాటిది. 1373 నుండి 1357 వరకు. ప్రస్తుతం బెర్లిన్ యొక్క న్యూస్ మ్యూజియంలో ఉంది. (జెట్టి ద్వారా ఫోటో)

గోల్డెన్ బ్రూచ్ సంఘటన మధ్యప్రాచ్యం అంతటా గ్యాలరీలలో సముద్ర మార్పుకు కారణమైన అసాధారణత అని కార్యకర్తలు వాదించారు. అనేక సందర్భాల్లో, పురాతన కళాఖండం యొక్క ఖచ్చితమైన మూలాన్ని కనుగొనడం కూడా కష్టం, ఎందుకంటే చాలామంది పాశ్చాత్య గ్యాలరీలకు ప్రైవేట్ డీలర్ల ద్వారా వస్తారు. అయినప్పటికీ, పున itution స్థాపన కోసం ప్రతి అభ్యర్థనలో రుజువు భారం హక్కుదారులపై పడుతుంది. నికర ఫలితం ఏమిటంటే, పాశ్చాత్య సంగ్రహాలయాలు పూర్వ కాలనీలపై సముపార్జన ద్వారా మృదువైన శక్తిని కొనసాగిస్తున్నాయి, ఎందుకంటే అవి చివరికి పున itution స్థాపన కోసం ఏవైనా అభ్యర్థనలను ఆమోదించడం లేదా తిరస్కరించడం. వారి సముపార్జన చట్టబద్ధంగా ఉందని నిరూపించడం మ్యూజియం యొక్క బాధ్యత కాదా? వారిది , ఇతర మార్గం కంటే? సంబంధం లేకుండా, అంతర్జాతీయ గ్యాలరీలు సాధారణంగా గోప్యతా హాస్య నియమాలను కలిగి ఉంటాయి, ఇవి మూడవ పార్టీలు ప్రైవేటుగా సంపాదించిన రచనల యొక్క మూలాన్ని కనుగొనకుండా నిరోధించాయి. కాబట్టి ఇది మనలను ఎక్కడ వదిలివేస్తుంది?

ప్రపంచ స్థాయిలో ఈ సమస్యను ఎలా ఎదుర్కోవాలో ఏకాభిప్రాయం లేనప్పటికీ, యూరప్‌లోని మ్యూజియంలు మరియు సంస్కృతి మంత్రులు రుణ వ్యవస్థలను ఏర్పాటు చేయడానికి ఆసక్తిని వ్యక్తం చేశారు-అందువల్ల సున్నితమైన కళాఖండాలు ఒక నిర్దిష్ట కాలం పాటు ప్రత్యేక ప్రదర్శనల కోసం మూలం ఉన్న దేశాలకు తిరిగి ఇవ్వబడతాయి. ing ణం మరియు స్వీకరించే మ్యూజియంలు రెండూ పరస్పరం ప్రయోజనకరంగా భావించే సమయం. కొంతమంది విమర్శకులు ఈ పరిష్కారం తగినంత దూకుడుగా లేదని వాదించారు.

'దీర్ఘకాలిక' లేదా 'శాశ్వత రుణాలు' అయితే మరింత అనుకూలంగా కనిపిస్తాయి. 'దీర్ఘకాలిక రుణాలు పేరులో కాకుండా ప్రతిదానికీ స్వదేశానికి తిరిగి పంపబడతాయి' అని ప్రొక్టర్ వివరించాడు. అవి ఖచ్చితంగా లొసుగులా అనిపించవచ్చు, కాని అంతర్జాతీయ సమాజం స్వదేశానికి తిరిగి రప్పించడానికి ఒక అంతర్జాతీయ వ్యవస్థను ఇంకా ఏర్పాటు చేయనందున, వారు కూడా ఒక ప్రధాన అవకాశాన్ని అందిస్తారు. మనకు తెలిసినట్లుగా మ్యూజియం ప్రవర్తనను మార్చగల కొత్త నియమాలను స్థాపించగలిగే ప్రత్యేక స్థితిలో మేము ఇప్పుడు ఉన్నాము - కాని మ్యూజియంల యొక్క ప్రధాన కన్సార్టియం ఒక ముందడుగు వేయాలని మరియు ఒక పూర్వ దృష్టాంతాన్ని స్థాపించాలని నిర్ణయించే వరకు, సమస్యను నిర్వచించడంలో అస్పష్టత కొనసాగుతుంది.

1815 నుండి కళాకారుడు జార్జ్ క్రూయిక్‌శాంక్ రాసిన బ్రిటిష్ ప్రచార కార్టూన్ నెపోలియన్ మరియు అతని సైన్యం ఇటాలియన్ శేషాలను దొంగిలించడాన్ని వర్ణిస్తుంది. (జెట్టి ద్వారా ఫోటో)

ఈ రచనలో స్పష్టమైన విషయం ఏమిటంటే, నిరంతర నిష్క్రియాత్మకత ప్రపంచ క్రమంలో ఉద్రిక్తతను పెంచుతుంది. గత సంవత్సరం, విదేశీ సంబంధాల యొక్క ప్రతికూల నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా, నార్వే యొక్క కోడ్ మ్యూజియం, స్వీడన్ యొక్క డ్రోట్నింగ్హోమ్ ప్యాలెస్, కేంబ్రిడ్జ్ విశ్వవిద్యాలయంలోని ఫిట్జ్‌విలియం మ్యూజియం మరియు ఇంగ్లాండ్‌లోని డర్హామ్ విశ్వవిద్యాలయంలోని ఓరియంటల్ మ్యూజియం నుండి చైనా తమ కళాఖండాలను తిరిగి దొంగిలించడానికి దోపిడీదారులను నియమించినట్లు కనిపించింది. అధిక ప్రొఫైల్ దొంగతనాలు. ఈ నేరాలను కట్టిపడేసే నిశ్చయాత్మకమైన ఆధారాలు లేనప్పటికీ, బీజింగ్ యొక్క ఓల్డ్ సమ్మర్ ప్యాలెస్ నుండి దోచుకున్న వస్తువులను దొంగలు ప్రత్యేకంగా లక్ష్యంగా చేసుకున్నారని మరియు కోడ్ మ్యూజియం నుండి దొంగిలించబడిన కనీసం ఒక కళాకృతిని షాంఘై విమానాశ్రయంలోని ప్రదర్శనలో కనుగొన్నట్లు ఆర్ట్నెట్ న్యూస్ నివేదించింది. అలా చేయడం చైనాతో కీలకమైన విదేశీ సంబంధాలను తీవ్రంగా దెబ్బతీస్తుందనే భయంతో నార్వేజియన్ అధికారులు ఆధిక్యాన్ని కొనసాగించడానికి నిరాకరించారు, అయితే ఈ సంఘటన సమస్య యొక్క రెండు వైపులా శత్రుత్వం మరియు ఆగ్రహాన్ని పెంచుతుంది.

అనేక ప్రసిద్ధ ముక్కలు తమ స్వదేశాలకు తిరిగి వస్తే ప్రపంచవ్యాప్తంగా ఉన్న గ్యాలరీలు చాలా 'జాతీయవాదం' అవుతాయని కొందరు ఆందోళన చెందుతున్నారు. దాని తీవ్రమైన తీర్మానాల ప్రకారం, ఈ వాదనలు భవిష్యత్తును imagine హించుకుంటాయి, దీనిలో వెస్ట్ పాపువా మరియు గ్రెకో-రోమన్ శేషాలను మెట్ వద్ద నివాస గృహాలకు బదులుగా, సందర్శకులు విప్లవాత్మక యుద్ధ-యుగ జానపద కళను మాత్రమే చూస్తారు, జాన్ సింగర్ సార్జెంట్ మరియు ఆండీ చిత్రాలు వార్హోల్ యొక్క సిల్క్ స్క్రీన్ పెయింటింగ్స్. బ్రిటిష్ మ్యూజియం లేదా లౌవ్రే వద్ద ఈజిప్టు, ఆఫ్రికన్ లేదా ఆసియా కళల రుచి కోసం లండన్ లేదా పారిస్‌కు వెళ్ళే బదులు, పర్యాటకులు బదులుగా కైరో, లాగోస్ లేదా బీజింగ్‌కు వెళ్లాల్సి ఉంటుంది.

చైనా వారి కళాఖండాలను తిరిగి దొంగిలించడానికి దోపిడీదారులను నియమించినట్లు తెలుస్తోంది.

అంతిమంగా, ఈ వాదనలు తక్కువగా ఉంటాయి మరియు ఈ దృశ్యాలు అవాస్తవికమైనవి, ఎందుకంటే మ్యూజియమ్‌లకు స్వాధీనం చేసుకున్న విదేశీ కళలను ప్రదర్శించడానికి ప్రతి హక్కు ఉంది. చట్టబద్ధమైనది అంటే - మరియు దానిలో ఎక్కువ భాగం. అయినప్పటికీ, పరిశీలనలో ఉన్న వస్తువుల యొక్క అత్యున్నత ఉదాహరణలు కోహ్-ఇ-నూర్ డైమండ్ వంటి సందర్శకులను గ్యాలరీలకు నడిపించే అత్యంత గౌరవనీయమైన రచనలు, ఇవి వలసవాదం సమయంలో భారతదేశం నుండి తీసుకోబడ్డాయి మరియు ఇప్పుడు క్వీన్ మదర్ ఎలిజబెత్ కిరీటంలో ఉంచబడ్డాయి లండన్ టవర్. ఈ కారణంగా, డాక్టర్ హవాస్ వంటి కార్యకర్తలు ప్రతి దేశం ఒక పండితుల బృందాన్ని యునెస్కోకు స్వదేశానికి స్వదేశానికి రప్పించే సమస్యను ఏకాభిప్రాయానికి చేరుకోవడానికి మరియు ప్రజలకు అవగాహన కల్పించడాన్ని చూడాలని కోరుకుంటారు.

కొంతమంది గ్లోబల్ ప్లేయర్స్ తమ సాంస్కృతిక సంస్థలను ప్రశ్నించడం ఇష్టం లేదని ఒక అంతర్జాతీయ సంభాషణ కూడా వెల్లడించవచ్చు, అదే కారణాల వల్ల ప్రజలు ఇతర దేశాలలో జరుగుతున్న దారుణాలకు కళ్ళు మూసుకుంటారు: ఎందుకంటే ఈ సమస్యను మనం నిజంగా చూసినట్లయితే , అప్పుడు మేము దాని గురించి ఏదైనా చేయాల్సి ఉంటుంది. మార్పును ముందస్తుగా ప్రోత్సహించే సమాజంలో, చాలామంది, చరిత్రను తిరిగి వ్రాయడానికి ఇష్టపడరు, మన వినోదం యొక్క కథ మరియు కళకు మన ప్రాప్యత చాలా తక్కువ, ఎందుకంటే అలా చేయడం రివిజనిస్ట్ అవుతుంది మరియు దీని కోసం ఉన్న విలువైన కళాఖండాలు ప్రపంచ క్రమం గురించి మన అవగాహనను చాలా సంవత్సరాలు ఆకృతి చేయలేదు. ఐతే ఏంటి?

జ్ఞానోదయం నుండి, పాశ్చాత్యులు కళను ప్రిజమ్‌గా ఉపయోగించారు, దీని ద్వారా ప్రపంచాన్ని పరిశీలించారు. ఇంకా స్థానభ్రంశం చెందిన కళాత్మక వస్తువులు లోపలికి సుదీర్ఘమైన, కఠినమైన సామూహిక రూపాన్ని ఎక్కువగా అవసరం. ఈ వస్తువులు, మరియు అవి సూచించే చరిత్రలు మరియు వంచనలు మన గురించి ఏమి చెప్పాలి? మరొక సంస్కృతి నుండి దొంగిలించబడిన ఒక కళాకృతి దోపిడీదారులు మరియు దోపిడీదారుల గురించి ఒక కథను చెబుతుంది. కళా ప్రపంచంలో ప్రముఖ సంస్థలకు మిగిలి ఉన్న ఏకైక ప్రశ్న ఏమిటంటే: ఆ కథ ఎలా ఉండాలని వారు కోరుకుంటారు?

మనిషి హార్నీని ఎలా తయారు చేయాలి

మోలీ బ్యూచెమిన్ న్యూయార్క్ నగరంలో రచయిత మరియు సంపాదకుడు. ఆమె సంస్కృతి, జీవనశైలి మరియు న్యాయవాద గురించి బ్లాగులు గ్రేస్ & తేలిక .